wooden floors

Реставрация паркета

Ничто не сохраняется с течением времени: ни половина подножия мраморной статуи в каком-нибудь древнем соборе, которое так много раз целовали паломники , не различимы цвета и трещинки на знаменитой фреске восточной стены Сикстинской капеллы; ни центральная часть необычайной структуры паркета в летней резиденции Русских Царей, которая была сожжена при зачиненном солдатами пожаре во время Второй Мировой Войны.

 

Проблемы восстановления подкрепляются желанием продлить на века жизнь шедевров искусства и архитектуры, строгие требования организаций, которые контролируют зоны исторического развития, желание художников, архитекторов и дизайнеров нового поколения делать ту же работу на территории их великих предшественников и сказать новое слово в искусстве с помощью схемы старых стилистических и графических решений.

 

Этот материал касается специфической области восстановления - замены паркетных полов. Это проблема, с которой обычно сталкиваются специалисты и клиенты, но о специфике которой мало кто знает из людей. Очень мало специалистов берут на себя работу по настоящему восстановлению паркета.

 

Сразу же необходимо разделить задачи по восстановлению и задачи по починке паркета. Трещины, коробление, образование царапин и пятен, износ лакировочного покрытия, потемнение древесной поверхности - все эти проблемы возникают при хорошо известных условиях, их можно удалить традиционными методами в процессе обслуживания и починки паркетных полов.

 

В отличие от упомянутых задач процесс восстановления паркетных полов может ссылаться на историческую ценность, это может быть оригинальный художественный паркет или паркет, собранный в доме, который имеет историческое и памятное значение. Задача восстановления таких полов, как правило, происходит в связи с серьезной работой по изучению старинных документов и свидетельств современников; это требует достаточных затрат как денег так и времени и вопрос может быть решен только мастерами по паркету и краснодеревщиками высшей квалификации. Если есть выбор, делать или нет реставрацию, то должен быть проведен осторожный технический и экономический анализ, прежде чем начинать работу. Нужно признать, что часто вопрос реставрации решается не по экономическим соображениям, но запросами уполномоченной организации ограждать работу старых мастеров в зоне исторического развития.

 

В зависимости от условий, реставрация может включать в себя следующее:

 

- местное восстановление паркета старинной ценности, если площадь урона мала. В этом случае доступен целый список решений, начиная с изготовления и установки новых паркетных досок такого же размера и выполненных из такого же вида дерева и, заканчивая установкой новых декоративных элементов паркета, которые располагаются в поврежденных местах, как было упомянуто сначала. Также как умная женщина, порвав платье не тратит время на перешивание всего наряда, а просто пришивает на этом месте прекрасный цветок;

 

- переизготовление старой модели взамен изношенного или разрушенного паркета;

 

- замена паркета или паркетного дизайна на что-нибудь типичное для этой эпохи и архитектурное решение интерьера.

 

Две последние версии реставрации могут заключать в себе искусственное старение поверхности пола в определенных местах или на всей территории. Для этого используются механические части или химикаты, вместе или по отдельности.

 

Важно отметить, что не только благородное серебро и бронза изменяют цвет поверхности со временем. Патина - налет другого цвета на металлах - (натуральный или искусственный), которая приукрашает антикварные драгоценности и бронзовые подсвечники и канделябры - также особая черта дерева. Она равно настоящая для антикварной мебели и старого паркета. Изменение внешнего вида дерева, что происходит со временем - связано с его механическим износом и взаимодействием органических солей с воздухом и компонентами отделочного покрытия поверхности пола.

 

Переизготовление старой модели, как правило, не значит повторение того, что было раньше. Это больше является упоминанием старого решения дизайна или вариацией на тему стиля или эпохи. Как и мода предыдущих эпох или периодов элементы интерьера запрашивают адаптацию к современной жизни. Попытка просто вставить содержание древней гравировки в современное окружение простым перемещением рамки обречена на провал.

 

Очень важная, хотя спрятанная от глаз не профессионалов, часть работы - исправление и реставрация или полная перестройка основания паркетных полов. Старые паркетные полы были установлены поверх деревянных «черных» полов или деревянных брусов и представляли собой композицию, выполненную из штучного изделия или щитового паркета. В 18 и 19 веках паркетные клепки имели толщину в 12,5 или 15 мм, тогда как щитовой паркет был 63,5 мм. Совсем недавно установленные паркетные полы иногда имеют паркетные ребра толщиной примерно в 20 мм. Размер паркетных панелей чаще всего измеряется в 1,43 на 1,42 м.

 

Если в здании все еще есть вентиляционная система для подпольной области, то возможно реконструирование вентилируемых полов с помощью специальных решеток. Или возможно построение нового основания, используя регулируемые доски или твердую многослойную конструкцию.

 

Для полов с регулируемыми досками старое основание очищается до твердого основания. Доски в форме лучей с пластиковыми вставками в резьбе устанавливаются поверх основания. Резьба регулирует положение досок по высоте и позволяет установку даже абсолютно горизонтального «черного» пола, выполненного из фанерного пола.

 

В отличие от досочного основания, твердое основание, которое устанавливается на бетонное покрытие или деревянный «черный» пол выполнено из последовательных пластов воды - а паронепроницаемые барьеры и водонепроницаемая фанера врезаются квадратами примерно по 75 на 75 см и прицепляются к основанию саморезами. Штучный паркет или элементы художественного паркета можно приклеить или прибить к этому основанию.

 

Конечно, работая «ниже уровня воды», то есть строя основание для реставрируемых полов, мастера вряд ли будут изготавливать и использовать рыбный клей, который был популярен в 18 веке. Укладывая завершающие штрихи на пол, мастера больше не используют воск, заменяя его современным лакировочным или масляным покрытием и никто не использует рыбью чешую для очистки поверхности паркета.

 

Современный клей, грунтовка, антисептические и химико-отделочные материалы используются почти в большинстве реставрационных работ вместе со специальными смесями искусственного старения полов и последующего сохранения во время работы. Говоря на чистоту, некоторые вещи из арсенала старинных мастеров были потеряны или почти забыты и это довольно печально. Например, когда-то был популярен метод специальной гравировки паркета, называемый графые. Тонкие желобки вырезались на поверхности дерева и затем их заполняли черной смолой или инкрустировали черным деревом. Такой метод украшения пола использовался в спальнях и библиотеке знаменитого Павловского Дворца. В наши дни, такой метод декорирования паркета почти никогда не используется.

 

Вместо ручных инструментов, используемых их предшественниками, современные реставраторы и мастера паркетов используют передовую графическую ленту и шлифовальный станок со встроенными пылесосами и съемными шлифующими головками, пневматические устройства для прибивки фанеры и паркета и нанесения лакировки по так называемому «безвоздушному» методу под высоким давлением.

 

Эпоха автомобилей конца 19 - начала 20 века, которая повысила эффективность изготовления материалов для зданий (включая паркетные бруски) в тоже время вытеснила уникальную ручную практику работы с деревом. Свидетельства этого могут быть найдены в некоторых русских современных особняках, спроектированных Ф.О. Шехтелем в начале 20 века. Великолепие и скат узорных лестниц, арочные потолки и цветочные узоры убранства интерьера могут быть найдены бок о бок с простой и непритязательной укладкой паркета в елку, украшенного по краям обычным ворсом.

 

Современные возможности компьютерного дизайна и современные средства механики и лазеров нарезки дерева позволяют формирование композиции пола с ассиметричными цветочными узорами, силуэтами редких птиц и животных и любыми другими видами графических решений.

 

История паркетного ремесла в России неразрывно связанная с историей реставрации паркета испытала много взлетов и падений. Золотой век русской мебели и паркета начинается во время правления Петра I и был связан с именами архитекторов Растрелли, Росси, Камерона, Ринальди, Шевакинского, Аргунова и знаменитой плеядой потомственных краснодеревщиков. Его пик датируется исследователями с 1780 по 1840 г., он идет на спад к концу 19 века и началу эпохи автомобилей. В 1917-1921 гг золотой век уступил место массивным разрушениям и опустошениям деревенских поместий, музеев и мебели и паркетных мастерских. В урагане этих событий многие мастера исчезли или разбрелись по миру, было уничтожено много документов и «связи времени были разрушены». Когда в конце 1940-х после Второй Мировой войны Советские власти начали реставрацию разрушенных мест в пригородах Ленинграда им пришлось создать временные инструменты и станки и восстановить по крупицам команды резчиков по дереву и краснодеревщиков. Сначала их нашли в северо-западных селах России, а затем в трудовых лагерях, где последние представители этого профессионального класса делали мебель и сувениры, благополучно используемые властями. Некоторые их работы были даже посланы как подарок самому Сталину.

 

Сегодня многие традиции паркетного ремесла России были переустановлены и могут быть найдены в творческих работах архитекторов, дизайнеров и художников, в искусстве мастеров по паркету и краснодеревщиков, которые работают в хорошо известных архитектурных и художественных мастерских, используя современные технологии и оборудование.

 

Скрытые мастерские, которые работали под покровительством агенств Коммунистической партии были заменены на открытые художественные и производственные организации, чей штат сотрудников пополнился талантливыми выпускниками художественных и строительных институтов и тренинговых школ. Можно назвать целый ряд фабрик, фирм и мастерских.

 

Специалисты могут изучить совместимость различных видов дерева, используемых для реставрации паркетов; выбрать оптимальные методы изготовления композиции фрагментов паркета, изучить архивы с существующими документациями о старинных интерьерах. Пример такого исследования - действия реставраторов, которые восстанавливали интерьер гостиницы Метрополь, особняк, который был переведен во владение какого-то банка Москвы, и неисчислимое количество зданий в исторической зоне Санкт-Петербурга.

 

Итак, подведем итог. Реставрация - это дорого и трудно, потому что:

 

- требует большой ответственности;

 

- запрашивает нестандартные решения;

 

- относительно редко необходимо;

 

- требует много архивных и научных исследований;

 

- требует глубокого изучения основания пола (и буквально и фигурально выражаясь);

 

- часто требует приложения редко используемых технологий искусственного старения дерева;

 

- довольно трудоемко;

 

- требует высокого профессионализма всего, вовлеченного в процесс работы.

 

Но радость работы с шедевром велика, результат работы иногда становится предметом обширных дискуссий и делает реставратора знаменитым. Реставрация паркета - чудесный путь к оттачиванию мастерства и художественного вкуса, и иногда такие проекты могут привлечь значительные капиталовложения.

Домой

• Скидки
• Новинки
• Лидеры продаж
• Напишите нам
• О нас
• Контакты
• Общие положения и условия
• Доставка
• Гарания минимальных цен
• Список слов
• EFLOOR™